大量粘稠的透明液体源源不绝地从她美腿间的粉红色的可爱双唇中流（3 / 12）

窗。

《俏冤家》俏冤家，一去了便杳无音信。你去后，便把奴的心尖尖勾尽！哪一天不在那门前门后，暗地里瞅出瞅进；空搂着锦被儿，睁大着眼儿难睡，念佛求神，直到那鸡叫了头遍、月牙儿西沉。

愁只愁，爹妈管得紧；恨只恨，情郎这天煞星，别是负了心。教俺担惊受怕的冤家哟！怎不来得难寻，惹得俺，心头春火烧得一阵紧一阵。

俏冤家，你想煞了俺！今朝来到。喜孜孜，连衣儿忙搂紧着郎腰，直教俺，浑身上下立时堆满俏；双股里是痒还是酥，裤裆儿立时湿潦潦，心尖尖里尽是那虫儿又叮又挠。

搂一搂，愁便解；抱一抱，闷巳消。纵不能跟心肝郎，乐个通宵，急匆匆，豁出小命，快把那凤鸾交，即便是一霎时，浇浇火也是个好！

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊　　后记：

散曲源自民间，是诗、词发展至元代，以新的姿态形成一种文学形式；与词相比，大同而小异，大同者皆为长短句；词有词牌，曲有曲牌，两者调名有的相同，且字句亦相近。所异者，散曲用韵密于词，几乎句句用韵，平仄可互押，允许另加衬字，（本文内套曲衬字加了不少）既适合于演唱，也与生活更行贴近。

与词的经历相同，也渐跟音乐脱离，成为独特的文学体裁而步入诗歌之林。

由于形式为民之喜闻乐见，在骚人墨客风雅正统的散曲行列之外，坊间、楼肄和乡里等自是酝酿浪词艳曲的另一土壤，诸君所知《十八摸》、《小尼姑思凡》者，盖属此类。

曲分南曲、北曲两大类。南曲接近于词，北曲兴起稍早，且分剧曲（类似戏曲唱本，间以科白对话，《西厢记》、《牡丹亭》类便是。）和散曲两种，后者乃作者自抒胸臆感闻而发，文学气息更浓冽一些。

如北曲者，分十二宫调，诸若：「黄钟、正宫、仙吕、中吕、南吕、双调……「黄钟大吕」一词，乃于斯且泛指音律；每种宫调内，曲牌名称纷纭，几近数百。

但以宫、商、角、征、羽五音古律的曲谱，却随历史步伐而大多湮灭佚失，存世已寥寥，殊甚遗憾可惜。举凡‘平沙落雁、汉宫秋、小桃红、德胜令、朝天子、梅花引、风入松……’等等曲牌音律，在粤剧、京剧、徽剧等伴奏旋律里，也还保留了许多演化变异的痕迹。

套曲，则由数种宫调的只曲，联缀整合成的组曲；可随调换韵，但同一套的套曲，须用同一个宫调内的曲牌，且一韵到底。

呈于诸君的套曲，其中若干曲牌名，于主题无涉当尽行略去，虽大体遵循基本程式，鉴于为适应时令的习惯，若干词汇做了现代化的处理，也就不恪守严循曲牌的平仄韵律和字句的章法；严格的说，虚套了个散曲的躯壳，实质上已蜕变成类似鼓词那类体裁，跟《十八摸》相差不多。反正，只不过游戏文字，乱侃瞎编，博君一笑而巳。略作注解，聊助诸君阅览方便。

文学论坛，行家里手、贤士高人，卧虎藏龙，比比皆为吾师。兹此半瓢羹醋（连半瓶醋的水平都不够哩！）还冒昧献丑，岂敢鲁班门前耍斧头，关羽后门抡大刀般装腔作势；一则：为我文坛小说体裁一统下，试加几粒葱花，而致体裁多样化；二则：供甚少注意此等体裁文字的先生，用以引玉而抛拽半截砖头罢了。我生长在被称为「邪淫之巢」的黄泉地域，却非常特殊，因为我是那里唯一可以不受大首领驱使的身份超然人物。

人人都说我有一双很可怕的眼睛，可以让直视它的人动弹不得，就是收养我的大首领也这麽说。我曾经问过大首领，像他那样冷血无情的人，怎麽会突然大发善心，收养我这个被丢在路边的弃婴？我记得很清楚，大首领的眼中闪过一丝恐惧，转过身背对着我说∶「这永远是我一生中最难忘的经历……当时，你的眼神里充满了令人全身发抖的强大胁迫意味，这是我唯一一次在被人要挟後，选择了妥协……」

在聚集了诸多世界上最臭名昭着的通缉犯的黄泉地域，不论多麽强悍的人都不敢招惹我，不仅是因为上述的原因，我更多凭的是无人可比的强大实力。

在我十三岁的时候，曾经有个统御五千人的黑帮大佬喝了酒後到我面前来卖狂，被我一拳打断了左胸的四根肋骨，横尸当场。从那之後，我就被列为黄泉地域的第一号恐怖人物。

黄泉地域，四百多年来一直是历届政府最头痛的地方，而在两年前的「黄泉剿灭战」之中，政府军竟以牺牲五百多人的极小代价，轻易扫平了这个「邪淫之巢」，靠的是近十年来奇迹般迅猛发展的科技力。在爆破半径广达七百米的战略导弹所扬起的弹片中，无数强悍的亡命之徒尸骨无存。

此役中，黄泉地域方面，包括大首领在内的四万多人阵亡，幸存的三千多人全部被俘，被押送往地处大漠深处的「帕尔那」监狱服刑。

虚伪的联合政府为了向它的民众展示它的「博大、民主」，在宪法中剔除了「死刑」，对所谓「罪大恶极」的罪犯则判处天文数字年限的有期徒刑。

在「帕尔那」