头一下就凶狠地按在姑娘两乳之间窄窄的胸脯上她确 实已经咬紧（6 / 12）

出了体外，整个身上也象浮在气泡里，疼痛已扩散到每一个神经，身体上有

一处象在膨胀起来……

丫丫忽然撞了进来，见我躺在床上，没问我任何缘由，坐在床边有点失魂落

魄的样子。我把手伸过去想抓住她的手，她却推开我，我说；丫丫；你这会儿怎

么了。丫丫却伏在我被子上哭了起来，压在我身上疼。我体内的气还在转，明显

感觉到有一处在奋力地膨胀。

“你为什么还是这样”。丫丫哭着说。“我挡不住，可我爱你。”我忽然听

懵了，猛地坐起来问丫丫你在说什么。丫丫用手不停地捶打我的胸。“我怪你，

我怪你，我怪你……”我猛地倒向后面，象死了一般，身体上的一处却象一下子

冲开来了。“反正你又进不去，是干净是脏是好是坏你也不会知道……”

我慢慢恢复神经知觉的时候，已不知道想什么，我对丫丫说；你把我的被子

掀开来。丫丫开始象没听到，也许只顾她伤心，我又重复了一遍。丫丫掀开我的

被子忽然凝在了那里。我眼睛看着房顶，感觉房顶快压下来似的。

丫丫转过头来看着我，欲言又闭，又回过去看着它，不相信似的，手慢慢地

拭着向它伸过去，我能感觉出那个冲天气势有点让她唬住了。可我绝望了。

她忽然伏了下去，大声悲恸。不是伏在我肩上，也不是伏在我胸口上，而是

伏在我那个地方。

我算是什么东西！　　现在，南美某知名华文刊物公布由日文译成西文再译成中文的材料。南美洲

一向居住着日裔人士，由于可以想象的法律及人性的理由，在任何情况下资料的

提供者将不透露他们的，以及作为他们长辈的材料作者的真实情况。因此不能以

任何方式确认材料的真伪，这已经影响了对这些材料的更有效的使用。但是在阅

读过这些文字之后会感到必须将它们以各种可能的方法公之于众。

从表面上看来是侵华日军宪兵中下级军官（「第一人称」）的回忆记录，原

文题为「女间谍」。全部约十万字。下面登录的是其中的两节。故事发生在中国

北方的一个城市，附近有游击队活动。

「第一人称」逮住了一个敌对组织联络员（没说是国民党还是共产党的）：

一个年轻的女教师。他求功心切，用尽精神和肉体毒刑。但那姑娘始终不招。「

第一人称」只能承认：「我的感觉不象是我正疯狂地折磨她，倒象是她被特地派

来折磨我」。

文中对各种女性刑罚作了叙述。在两天中，日本宪兵女对主人公陈惠芹用了

各种精神和肉体毒刑近二十种。故事更多的是描写那个姑娘受刑的痛苦。这些刑

罚与我们从其他地方收来的资料非常符合（如：黄仁的《中外酷刑大观》）。所

以，故事的可信度很高：也许故事是原作者根据自己或他人的回忆，确是有一个

叫陈惠芹的女教师受尽丧心病狂的刑罚；也许原作者根据各种所见所闻，塑造了

陈惠芹这个人物，将许多中国女性在抗战中的苦难集中在她身上。无论如何，这

些女性所受的刑罚和痛苦是真实的。

原作者的动机似乎是一个原日本军官的（「第一人称」）忏悔。但有些读者

认为是在忏悔的名义下的，大写对青年女性的刑罚和痛苦来刺激读者，所以是「

暴行」文学，甚至是「性暴行」文学。无论如何，作品事实地描写了刑罚和痛苦，

从而客观上揭露了日寇的残忍，加深了读者对抗日英雄的崇敬。中国的文艺作品

爱把英雄无限提高。「红灯记」的李玉和唱着」贼鸠山，要密电，毒刑用遍「，

但还是能站得挺立骂鸠山。观众体会不到刑罚痛苦，也体会不到日寇的残忍，英

雄的伟大。在这篇作品中，女主人公陈惠芹是很狼狈的：赤身裸体，跪着受刑，

嚎叫，抽泣，抖动，未婚女人的羞怯在也疼痛下消失了。但她任仍然没有讲出日

寇要的秘密。「第一人称」最后说，」本来是很好地获得上级赏识的机会，破获

一个很隐蔽的敌人的情报组织。就这样让这个疯女人毁掉了「。她在读者心中的

地位自然地升高了，大家觉得，她是赢者。

以色列所以强大，因为它从来不回避过去痛苦的历史。它的作家不塑造李玉

和式人物在集中营里。它告诉年轻人，一丝不挂的男男女女如何被送进毒气房。

以色列人不怕暴露伤疤。中国人是要面子的。「平原游击队」，「地道战」

中，每一个中国战士的牺牲，十个日寇来陪命。实际上，正是相反：中国战士和